5.5. Come agisce l'apertura relativa sulla profondità di campo (P)
La profondità di campo aumenta proporzionalmente al valore dell'apertura relativa, secondo la formula:

6. LA REGOLA DI SCHEIMPFLUG

Quando il piano su cui giace il soggetto, il piano nodale posteriore dell'obiettivo e il piano focale si incontrano in un unico punto, si ottiene la piena messa a fuoco del soggetto. Questa condizione si ottiene basculando convenientemente la piastra portaottica e/o il dorso dell'apparecchio. Si veda la seguente illustrazione:

7. IL DIFETTO DI RECIPROCITA'

Ogni emulsione, tanto in bianco e nero quanto a colori, rispetta la legge di reciprocità entro un range ben definito di tempi di esposizione. Al di sopra e al di sotto di questi valori si verifica il difetto di reciprocità o "effetto Schwartzschild", che consiste in un'esposizione non corretta e nell'alterazione dei valori cromatici (se la fotografia è a colori). La seguente tabella suggerisce le correzioni da apportare ai dati esposimetrici per evitare il verificarsi dell'effetto Schwartzschild.

8. INDICI DI ESPOSIZIONE CON PELLICOLA ALL'INFRAROSSO

Come è noto, per l'emulsione Kodak Infrared in bianco e nero non vengono forniti indici di esposizione, dato che non è possibile stabilire a priori la quantità di radiazione infrarossa presente nell'ambiente. La tabella che segue fornisce indicazioni di massima sugli indici di esposizione da utilizzare con le diverse fonti di luce e i diversi filtri.

9. EQUIVALENZA DELLE LUNGHEZZE FOCALI NEI DIVERSI FORMATI

La tabella che segue evidenzia le equivalenze fra le lunghezze focali utilizzabili nei diversi formati. Le focali sono espresse in millimetri.

10. FOCALI CONSIGLIATE PER IL FORMATO 4x5" (10x12 cm)

11. COME FUNZIONA IL CERCHIO DI COPERTURA Nelle fotocamere fisse di piccolo e medio formato il cerchio di copertura dell'obiettivo ha un diametro approssimativamente equivalente alla diagonale del fotogramma (se si eccettuano gli obiettivi decentrabili). Nelle fotocamere a corpi mobili questo non sarebbe possibile: i movimenti delle standarte richiedono che il cerchio di copertura dell'obiettivo abbia un diametro superiore alla diagonale del fotogramma. Soltanto alcune ottiche a schema tele non consentono movimenti; tutte le altre - quale più, quale meno - sono progettate in modo da permettere decentramenti e basculaggi. La scelta di un obiettivo per grande formato deve tenere conto innanzitutto del diametro del cerchio di copertura.

12. LE DIECI ZONE DEL SISTEMA ZONALE

13. CALCOLO DEL NUMERO-GUIDA DI DUE O PIU' LAMPEGGIATORI

Come è noto, il numero-guida (NG) di un lampeggiatore elettronico (convenzionalmente calcolato per un'emulsione di 100/21° ISO) è dato dalla formula

14. COME SI LEGGONO I GRAFICI DEI TEST MTF

I test basati sul potere risolvente sono soggetti a troppe variabili per poter essere considerati oggettivi in senso assoluto. L'analisi completa e oggettiva (perché strumentale) delle caratteristiche qualitative degli obiettivi è quella basata sulle funzioni di trasferimento della modulazione (Modulation Transfer Function, MTF). Se si considera una successione di strisce bianche e nere che si alternano attraverso tutti i toni del grigio si avrà che la loro brillanza (cioè la quantità di luce riflessa) può essere rappresentata da una sinusoide. La frequenza della sinusoide sarà una frequenza spaziale (e non temporale) e sarà data dal numero di curve esistenti in un millimetro. L'ampiezza della sinusoide rappresenterà invece il contrasto fra linee chiare e scure, cioè la differenza di brillanza. Se la resa dell'obiettivo può essere rappresentata da una sinusoide identica a quella che rappresenta le linee, allora l'obiettivo è perfetto.
In realtà gli obiettivi perfetti non esistono e la sinusoide che li rappresenta sarà diversa da quella originale. Ad esempio è facile constatare che con l'aumentare della frequenza spaziale (cioè se aumentano le linee per millimetro) l'ampiezza della modulazione diminuisce, il che traduce di fatto una diminuzione del contrasto. Tale diminuzione risulta tanto più accentuata quanto più aumenta il potere risolvente dell'obiettivo.
La formula che definisce la modulazione di una sinusoide è la seguente:

dove Bmax e Bmin rappresentano, rispettivamente, i valori massimo e minimo della brillanza.
Trovato il valore di M, si applica la formula che permette di conoscere il valore del trasferimento della modulazione:

T = Mf / Mi
dove Mf e Mi rappresentano rispettivamente la modulazione finale e quella iniziale. In pratica la formula indica il contrasto trasferito all'immagine finale per un determinato valore di frequenza spaziale (ovvero di linee per millimetro). Riportando su un grafico i valori di T per ogni frequenza spaziale si otterrà la curva MTF.
Quanto più la curva si mantiene piatta e alta tanto migliore è la resa dell'obiettivo.
Si osservi questo grafico, riferito allo Schneider Tele-Xenar 250 mm f/5,6 (test effettuato a f/22):



Le curve riferite all'immagine radiale a f/22 sono piatte e alte: l'obiettivo è virtualmente perfetto in quanto mantiene un contrasto elevato anche alle alte frequenze spaziali.
Si osservi invece il grafico che segue, riferito allo Schneider Xenar 150 mm f/5,6 (test effettuato a tutta apertura):



Qui vediamo una brusca flessione alle medie frequenze spaziali, mentre la curva si impenna poi nuovamente verso le frequenze più elevate. Questo significa che a quel determinato diaframma l'obiettivo presenta un calo di qualità proprio nell'area più importante, quella corrispondente alle situazioni di contrasto più comuni.

15. COME SI LEGGONO I GRAFICI RELATIVI ALLA DISTORSIONE

Si osservi questo grafico, riferito allo Schneider Apo-Tele-Xenar 800 mm f/12:

16. COME SI LEGGONO I GRAFICI RELATIVI ALLA TRASMISSIONE SPETTRALE

Il grafico che segue, sempre riferito allo Schneider Super-Angulon 90 mm f/8, ne illustra la trasmissione spettrale, cioè la capacità di trasmettere in analoga misura tutte le lunghezze d'onda dello spettro visibile:

17. COME SI LEGGONO I GRAFICI DELL'ILLUMINAZIONE RELATIVA

L'illuminazione relativa viene espressa in percentuale e rappresenta la differenza di luminosità fra il centro e i bordi delle lenti. Questa caduta di luce (vignettatura) è fisiologica in tutti gli obiettivi e risulta particolarmente evidente nei grandangolari, come il Super-Angulon rappresentato in questo grafico:

18. LA TEMPERATURA CROMATICA

Ogni tipo di luce possiede una sua "temperatura di colore" che viene misurata in Kelvin. Dividendo un milione per la temperatura cromatica espressa in Kelvin si ottengono i valori mired (MIcro REciprocal Degrees), secondo la formula

Com'è noto le emulsioni invertibili sono tarate per luce diurna a 5500 Kelvin oppure per luce al tungsteno a 3200 Kelvin. L'uso di un termocolorimetro e di una serie di filtri di compensazione colore (tipo Kodak Wratten) consente di adeguare la taratura della pellicola ad ogni fonte di luce. Questo accorgimento si rivela utile soprattutto quando si debbano riprodurre fotograficamente originali a colori (quadri, manoscritti, codici miniati) e in tutti quei casi in cui è richiesta una resa cromatica quanto più possibile aderente all'originale.
La tabella che segue indica i valori di correzione necessari qualora si utilizzi pellicola tarata per luce al tungsteno (3200 Kelvin):

19. I FILTRI PER IL BIANCO E NERO

La tabella che segue è affetta da un elevato grado di approssimazione, in quanto non tiene conto dei diversi gradi di densità dei filtri. Tuttavia può risultare utile per l'uso generale quando si effettuano riprese in bianco e nero e si vogliano equilibrare e differenziare i toni di grigio:

20. RIPRODUZIONE DI DOCUMENTI: FILTRATURA NECESSARIA